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不过这面镜子有一个很大的、纹样精美的青铜镜框，一下就压手了。
路易莎知道，这种玻璃镜在此时，这就算大的了。
此时的玻璃镜，与其说是一种实用器，更多时候是当珠宝用的。
小小一块，女人嵌在挂坠盒里，男人镶在剑鞘上，显示着镜子的主人雄厚财力与不凡品味。
所以，这么大的镜框，和后世给钻石或别的贵价宝石周围镶一圈碎钻是一个道理，都是为了显大。
“纽伦堡的工匠制作玻璃镜时，会像制作普通玻璃器一样，先吹成玻璃球，再倒进去金属溶液。
等金属附着在玻璃球内壁后，将球顶切割下来，就是一面凸镜了。”
可以想象，此时吹制玻璃器，玻璃球大小是有极限的，切割下来的球顶盖则只会更小。
路易莎对此还真有一些了解，她曾经刷到过一个讲名画的视频，那幅画画了一对夫妇，夫妇身后墙壁上，位于视觉中心的位置就是一面凸镜。
经过讲解路易莎才知道，当时凸镜是非常流行的，和平面玻璃镜不相上下。
平面玻璃镜彻底打败凸镜，已经是非常近代的事了。
“为什么要制作凸镜呢？这镜子倒是很棒，比我们平时使用的要清晰……但凸镜里，人影就变形了。”
有个侍女不解道。
中世纪大部分时间里，西方和华夏一样都主要使用金属镜。
即金属片打磨抛光，由此能照见人影。
具体来说，西方主要用青铜，另外如果足够有钱的话，也可以使用颜色更加素净的白银磨镜子。
路易莎就有一个手柄镜，完全是银制的。
“或许是因为平面玻璃镜很难完全平滑，透明度也不够。”
路易莎猜测着说。
这也不是瞎说的，之前她因为不满意塔楼玻璃窗用小块小块的‘王冠玻璃’拼成，想要搞平板大玻璃。
由此接触到了玻璃工坊，甚至还让雷欧大师的学徒，不，现在不能说是学徒了，应该说机械设计师莱昂，试制了玻璃压延机。
由此，对此时的平板玻璃也算有些了解了。
此时说起平板玻璃，不是王冠玻璃，就是宽片玻璃。
王冠玻璃的问题在于，因为要避开中心的‘冠结’，以及靠近‘冠结’又厚，又极不平滑的部分，会被切割得很小。
所以玻璃窗才要用铅条做玻璃边框，拼到窗户上。
宽片玻璃相对王冠玻璃，倒是能做大不少了，但宽片玻璃的制作方式就决定开了它特别厚、内部轨迹线明显、气泡多，总之就是透明度差！
如果说表面不平整的问题还可以通过人工打磨挽回，那这些问题就是无法可想了。
在制作镜子上，这恰恰又是致命的……这样一想，很长时间内，平面玻璃镜都和缺陷明显（人影变形）的凸镜旗鼓相当，似乎也不奇怪了。
“如果是小块的镜子，用来制作挂坠盒内芯，或者项链坠、镶嵌小玩意儿，平面玻璃镜还是个不错的选择。
但如果需要更大的镜子，纽伦堡的凸镜就要比尼斯产的平面镜实用了。”
路易莎总结道。
这样一说，路易莎脑海里一闪而过某个念头——是啊，现在的玻璃镜就是如此初级，但就是这样‘初级’了，还是相当受欢迎的商品，只有有钱人才买得起。
所以，如果推出真正的玻璃镜，岂不是立刻就能横扫市场了？
“……玻璃镜内壁镀的什么？”
路易莎因为想到了做镜子，下意识脱口而出。
因为她之前让人试制的玻璃压延机很成功，所以平板玻璃已经不是做平面玻璃镜的障碍了（塔楼窗户上镶嵌的大块窗玻璃可以作证）。
唯一的障碍是，怎么给镀上银子——这其实是路易莎上辈子中学时，在学校实验室跟着老师做过的实验，即‘银镜反应’。
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