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在导演和
摄像师确认好素材之后，所有的相关数据都进入了dt（数据管理部门），随同现场的调色和粗剪辑信息一并汇聚成文件，再经过编码、储存、转码，直接分发给了之后的剪辑、视效、di调色（digitaltrdiate数字中间片）、声音部门传递。
每一个环节都有记录，因此哪怕某个环节出现问题或者丢失数据，都可以通过其他环节的数据进行复原。
而这套流程在每一个镜头拍摄之后都会走一遍，因此乔翼桥就不再需要等所有镜头都拍好之后，再一一确认镜头。
对于导演来说，这省了不少事，也让导演的工作更加具体并具有时效性，不需要后置。
而现场剪辑的存在也能让导演及时看到影片拍摄之后的效果，将补拍和重拍的可能性降到了最低。
因此，现在整个片子的数据都已经到了钱悠和辛楠手里。
乔翼桥就可以放心大胆的睡觉了。
连续一个多月的连轴转，再加上最后飞机中拍摄的戏份，几乎榨干了乔翼桥的全部精力。
但放眼全球，哪怕是在电影工业化高度发达的好莱坞，导演也都是这么疲惫的。
乔翼桥不仅自己十分疲惫，其实整个导演组都是整个片场最为疲惫的存在。
整个导演组有近十个人，除了导演本人和一位副导演之外，每一个部门还有自己的副导演——比如负责造型的副导演、负责道具的副导演、负责对接现场剪辑和调色的副导演、负责群众演员的副导演，等等……
拍摄的很多时候，乔翼桥都只是在负责画面，而沟通各个组别，传递消息，甚至有时候指导演员表演的活儿都是由这些副导演负责的。
比如之前出现的道具出现的问题，其实并不是乔翼桥去主要推进的，而是道具副导演一早进行了多个预案的设计，这样才形成了不论出现什么问题都有解决方案的流程。
乔翼桥经常觉得，自己手下的副导演比自己还累。
他们不光要想到很多现场可能发生的情况，在没有具体任务的时候，也有很多位副导演也会坐在乔翼桥身后，跟他一起盯着现场情况。
拍摄的时候偶尔会出现“几班倒”
的情况，比如群演量很大的那几场戏，有的时候为了抢进度，n个机位同时拍摄。
乔翼桥只要在监视器后面就可以了，是这些副导演冲在第一线，满场跑动，才保证了效率。
而当前期拍摄已经在细节的追求中做到了精益求精，后期部门的工作难度其实也在同步增加。
有了之前《高墙倒塌时》的经历，这次乔翼桥确信了，自己不能再盯着剪辑了。
更何况，在有预拍摄的成型视频之后，钱悠已经充分了解了导演的意图。
但现实情况并没有轻松很多。
因为《傩》这部短片讲究的就是信息量轰炸，所以每一场次的镜头数量都非常多，经常需要用到快速剪辑和平行蒙太奇的手法来传递信息。
更何况，《傩》作为一部恐怖片，剪辑急需调动观众的情绪，虽然钱悠已经算是经验丰富的剪辑师了，但面对这部短片，还是感觉挑战重重。
剪辑团队可能是整个剧组最小的一个团队。
只有钱悠一名主剪辑，和两位助手。
呈现在他们眼前的就是海量的素材，这个20分钟的短片的素材量几乎等同于半部电影的体量。
但留给剪辑的时间只有一个月，比通常电影的工期要短了不少。
多亏有预拍摄视频，才让钱悠有了个抓手。
预拍摄阶段和正式拍摄阶段，他几乎全程在场，很清楚导演需要的是什么。
在此基础上，他也保留了自己特有的风格，以及市场化的考量。
而这样剪辑完的成片竟然达到了40分钟。
他知道这样的长度是绝对不行的。
所以，他都没有把这一版交给乔翼桥，而是自己苦剪，狠狠地剪。
有的时候，他一边剪辑一边流泪。
因为他觉得拍摄的那些镜头都太美了，不想割舍。
为此，他不得不删去大量群演的表演戏份，只保留最精华、最诡异也是最美的群傩舞镜头。
很多时候，他在剪辑台前一坐就是一天，也不是在偷懒，就是反反复复在权衡每一个镜头。
总之，就在这样的折磨之下，他完成了成片。
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